Sceneggiatura Creativa

Teoria

• Introduzione

Iniziamo dal linguaggio della Scrittura, con reference d’ispirazione quali:

> Internet Archive
> How to read Nancy
> la-sceneggiatura.it

Una storia sia Illustrata che a Fumetti è formata da Testo e Immagine, dove l’uno e l’altra si supportano a vicenda e hanno la stessa importanza.

Nel momento in cui vogliamo comporre il testo di un libro da disegnare è importante ricordarsi, prima di tutto, che si sta lavorando per un settore industriale particolare: l’Intrattenimento, com’è il Cinema, il Teatro… e così via.
Quindi quello che si va a creare deve aderire a questo particolare mercato che ha delle caratteristiche precise, come creare contenuti che catturino l’attenzione e la curiosità di potenziali lettori.

Possiamo creare Storie in modo formale, informale, ironico e in mille altre modalità, tutto dipende dal Target a cui ci rivolgiamo per capire come esprimersi.
Una volta stabilito il Target infatti diventa più semplice capire come e con che complessità comporre il Testo, così come accade con l’Immagine disegnata.

• Scrittura

Prima di parlare di Sceneggiatura è importante ragionare sulla Scrittura.
Nella Scrittura va sempre ricordato che il Testo è esso stesso Disegno, in quanto ogni singola lettera che lo compone è un insieme di segni disegnati altresì detti glifi.

Il modo con cui interpretiamo i segni traducendoli in lettura e conseguentemente parole dipende dalla nostra origine geografica che determina una identità culturale.

Proviamo a fare un esempio.

Quando ci troviamo di fronte ad una immagine come può essere un dipinto tendenzialmente l’occhio dell’essere umano cerca di identificarne i bordi, per cadere all’incrocio degli assi ovvero al centro.
Quello che accade successivamente dipende dalla nostra origine territoriale, perchè ad esempio:

> Un Europeo o Americano sposta lo sguardo da sinistra a destra e dall’alto verso il basso.
> Un Egiziano o Giapponese volge lo sguardo da destra a sinistra e dall’alto verso il basso.

Ecco perchè se osserviamo la seguente immagine illustrata con un occhio Occidentale la composizione funziona molto bene:

Immagini da Internet Archive | © Will Eisner – Theory of Comics and Sequential Art 

Infatti:

1. In prima istanza lo sguardo cascherà, al centro dov’è posizionato il Testo.
2. Gli occhi poi si sposteranno in alto e seguiranno lo cadere della pioggia le cui gocce formano le parole della didascalia.
3. Come ultimo elemento vedremo l’uomo in basso a destra che sta camminando.

Il concetto non cambia se osserviamo una pagina a fumetti perchè le vignette comunque guideranno la lettura con lo stesso codice, che diventerebbe inverso nella lettura Orientale come accade appunto con i Manga.

Immagini da Internet Archive | © Will Eisner – Theory of Comics and Sequential Art 

Il tutto tenendo conto che anche nell’accostamento delle immagini e delle vignette esiste un ritmo, similmente alla Musica.

Un ritmo che nel caso del Fumetto è dettato dallo Spazio Bianco, che viene lasciato tra una Vignetta e l’altra il quale più è ampio e più tendenzialmente rallenta il ritmo della lettura.

Immagini da Internet Archive | © Will Eisner – Theory of Comics and Sequential Art 

• Spazio Pagina

Sia che ci approcciamo ad una Illustrazione che ad una Vignetta di un Fumetto, esiste il tema di gestione dello Spazio Pagina.

Ovvero la concezione dell’Inquadratura da un punto di vista più Filosofico/Psicologico e concettuale, che permetta di avviare il senso della Regia.

Già a seconda di come disponiamo gli elementi in una Scena possiamo renderci conto di quanto possa essere potente il Linguaggio dell’Immagine, perchè non dobbiamo dimenticare che nella mente dell’Essere Umano esiste un inconscio che risponde ad un linguaggio subliminale sempre legato all’identità culturale.

Ecco che allora possiamo comprendere come assuma diversa importanza un elemento a seconda di dove viene posizionato rispetto alla scena da rappresentare, come visibile nel seguente schema.

Questo schema dimostra come non sempre il centro sia il luogo ideale dove posizionare gli elementi, perchè tutto dipende da quale significato simbolico vogliamo dare all’Inquadratura per scatenare delle emozioni in chi osserva l’Immagine.

• Percorso

Una Immagine costituisce una Illustrazione.
Una singola Vignetta non fa un Fumetto.
Si può definire Fumetto due o più Vignette in sequenza collegate tra di loro da un senso logico.