Disegno a China

Teoria

• Introduzione

Iniziamo dal linguaggio del Disegno, con reference d’ispirazione quali:

> Internet Archive
> Winsor & Newton
> The Drawing Database

Tutto parte dalla base che tracciamo con la Matita, nel momento in cui iniziamo ad abbozzare il nostro disegno.

Prima di arrivare alla China è importante avere consapevolezza di come si comportano le Matite e capire come utilizzarle, nel momento in cui trattiamo il disegno con il grigio che viene rilasciato dalla Grafite o il Carboncino.

Immagine da Internet Archive | © J.D.Hillberry – Drawing Realistic Textures In Pencil

Infatti esiste una Scala di Durezza e, in genere, quando si disegna si utilizzano le seguenti tipologie di Mina:

> Mina Dura: H o F al fine di creare le sfumature più leggere
> Mina Morbida: B al fine di creare le sfumature più pesanti

Dalla Mina B possiamo passare al Carboncino che, chiaramente, essendo molto morbido rilascia tanta sporcatura quindi va maneggiato con attenzione.

Quindi in prima istanza possiamo identificare questa regola:

> La combinazione delle Mine unite a come si tiene la Matita e la pressione che attuiamo su di essa ci permette di lavorare sulle Sfumature di Grigio.

Immagine da Internet Archive | © J.D.Hillberry – Drawing Realistic Textures In Pencil

Quando iniziamo a creare il primo tratto quello che è importante è essere consci del verso con cui si crea il segno come nei seguenti esempi, dove si può vedere un trattamento per creare delle Sfumature nelle Direzioni:

> Verticale
> Obliquo a 45°in un senso
> Obliquo a 45° nei due sensi

Immagini da Internet Archive | © David Lewis – Pencil Drawing Techniques

Tenendo conto che più sovrapponiamo queste Direzioni con Mine diverse, più intensificheremo la natura della Sfumatura che stiamo creando.

Immagini da Internet Archive | © Stanley Maltzman – Drawing Nature

La Direzione del tratto è importante, perchè è proprio acquisendo questo primo controllo che possiamo poi adattare il concetto della Sfumatura alla volumetria di ciò che stiamo disegnando.

Immagini da Internet Archive | © J.D.Hillberry – Drawing Realistic Textures In Pencil

Questo ci può far comprendere come mai il disegno a Matita è sempre stata una delle tecniche più coinvolgenti nel tempo, in quanto proprio grazie ad un corretto utilizzo della Pressione della mano e le gradazioni delle Mine permette di ottenere Sfumature di Grigio che trasmettono forti emozioni.

Immagine da Internet Archive | © Andrew Loomis – Figure drawing for all it’s worth

Per arrivare a risultati come quello visibile nell’immagine soprastante è importante sviluppare l’Occhio del Pittore ampiamente affrontato anche in uno specifico testo da Andrew Loomis che consiste nell’abilità di facilitare il disegno della realtà spogliandola dei dettagli mantenendola credibile, per rendere veloce l’esecuzione di un Soggetto rivestendolo poi della quantità di dettaglio a seconda dell’effetto più o meno realistico che si vuole ottenere.

La cura delle Sfumature di Grigio si può effettuare attraverso l’utilizzo delle 5 C per l’Anatomia o delle 5 P per gli Ambienti, un processo di semplificazione che possiamo attuare a seconda dell’immagine che stiamo disegnando:

> 5 C Per l’Anatomia:
Concept
Costruzione
Contorno
Character
Consistenza

Immagine da Internet Archive | © Andrew Loomis – Successful Drawing

> 5 P Per l’Ambiente:
Proporzioni
Posizionamento
Prospettiva
Piani
Pattern

Immagine da Internet Archive | © Andrew Loomis – Successful Drawing

Strumenti utili per rifinire il lavoro a Matita sono naturalmente le differenti tipologie di Gomma e Blender, ovvero una Matita morbida incolore fatta dal legante usato per la fabbricazione di Matite colorate e consente di fondere Sfumature sia di grigio che di colore.

Immagini da Internet Archive | © J.D.Hillberry – Drawing Realistic Textures In Pencil

• Chiaroscuro

Grazie alle Sfumature di Grigio possiamo ottenere un buon Chiaroscuro.

La finalità di questo Corso di Disegno a China è comprendere gli step che permettono di passare dal Chiaroscuro a Matita alla traduzione delle sue Sfumature di Grigio con l’Inchiostro, tratto dopo tratto.

Partendo dall’intuizione si arriverà al tecnicismo chiaramente nei limiti che hanno le gradazioni della China, la quale può offrire solamente il bianco e nero netto rispetto alle Sfumature di Grigio della Matita.

Il fine di questa lezione è entrare sempre più nella dimensione del Disegnatore e iniziare un primo approccio al Chiaroscuro, per comporre una immagine completa di Sfumature senza la fretta di ultimarla e analizzandone tutti i dettagli estetici.

Prima di tutto quando si realizza una immagine disegnata non importa il tempo che ci si impiega ma l’importante è il risultato, quindi bisogna imparare a discostarsi dal darsi un tempo e accettare che un lavoro possa richiedere diversi giorni.

Diventa così importante l’osservazione, sviluppare l’occhio attento a come si comportano luci e ombre senza idealizzare ciò che si sta copiando.
Un volume interessante per entrare con semplicità in contatto con il Disegno realistico e non idealizzato è:

> “Il nuovo Disegnare con la parte destra del Cervello” di Betty Edwars

Un volume molto utile per approfondire i comportamenti del nostro cervello di fronte all’immagine e capire come approcciarsi al Disegno, con primi esercizi basati sull’intuitizione prima del tecnicismo.

Ad esempio in un Capitolo del libro l’Autrice suggerisce di provare a copiare una immagine da una foto capovolta, quindi non conforme al nostro normale punto di vista, per costringerci a copiare le forme per come realmente le vediamo senza idealizzarle per come siamo abiutati a vederle.

Immagini da Internet Archive | © Betty Edwards – Il nuovo disegnare con la parte destra del cervello

Per entrare in questo meccanismo bisogna staccarsi dalla realtà e immergersi nell’immagine.
L’immersione nell’immagine in genere richiede 10/15 minuti, per distogliere il pensiero da ogni distrazione e iniziare a lavorare nel dettaglio nelle ore a disposizione.
Solo così si può realmente capire come funziona il Chiaroscuro, per poi applicarlo successivamente allo stile personale.

Nel corso del disegno se risultano complessi i punti 4 e 5 di sfumatura che richiedono le 5C o 5P, l’importante è individuare in prima istanza Luci e Ombre essenziali riconducibili a:

> Luce
> Mezzotono
> Ombra
> Luce Riflessa
> Ombra Portata

Nel seguente esempio possiamo vedere come il concetto di identificazione di queste 5 voci inerenti Luci ed Ombre sia applicato ad una Sfera, per poi essere riportato sulla Schiena del Corpo Umano.

Immagine da Internet Archive | © Andrew Loomis – Figure drawing for all it’s worth

Non è un caso che prima la sperimentazione di identificazione di Luci ed Ombre sia identificata in una Sfera, infatti come nell’Anatomia e Prospettiva anche nella ricerca delle Sfumature di Grigio sono validi i tre passi fondamentali:

1. Osservare la realtà, perchè disegnare la complessità del mondo reale implica prima conoscerlo
2. Semplificare la realtà, per rendere riproducibile a mano la complessità del mondo reale
3. Ridefinire la realtà, aggiungendo al disegno una quantità di dettaglio a seconda del risultato da raggiungere

Immagini da Internet Archive | © Andrew Loomis – Successful Drawing

Nel processo di semplificazione della realtà può essere d’aiuto scomporre le figure in piani, per comprenderne la volumetria prima di iniziare ad inserire Luci ed Ombre.

Immagini da Internet Archive | © Andrew Loomis – Figure drawing for all it’s worth

Questo passaggio di scomposizione in piani può aiutare a meglio identificare le aree su cui posizionare le Luci e le Ombre essenziali.

Immagine da Internet Archive | © Andrew Loomis – Figure drawing for all it’s worth

In questo modo una volta identificate le aree di interesse si può andare a lavorare con più cura tutte le Luci ed Ombre che vediamo, aggiungendo maggior dettaglio con l’utilizzo delle diverse gradazioni della Matita.

Immagini da Internet Archive | © Andrew Loomis – Figure drawing for all it’s worth

Immagine da Internet Archive | © Andrew Loomis – Successful Drawing

Per avere una visuale ampia e quanto più completa, con questo corso il Disegno a China sarà trattato guardando all’approccio Occidentale e Orientale.

Gli argomenti sopra espressi sono completati con il Pdf allegato:

> Matite

Pratica

• Esercizio

Inizia a procurare il seguente Materiale, che sarà utilizzato per le esercitazioni.

• Sketchbook A3 da 90gr
• Fogli bianchi lisci A3 con grammatura almeno di 220gr
• Black Indian Ink Winsor & Newton
• Pennello Winsor & Newton serie 7 n°2
• Pennino a Cannuccia Corta
• Fineliner di diverse dimensioni
• Spugna naturale di piccola dimensione
• Piattino di plastica o tavolozza dove gestire la China
• Straccio

1. Utilizza lo Sketchbook A3 da 90gr con fogli bianchi, su cui disegnare con le Matite H,F e B una sfera completa di Chiaroscuro secondo le regole sopra indicate, indivudando: luce, mezzotono, ombra, luce riflessa e ombra portata.
2. Utilizza fogli bianchi lisci A3 con grammatura almeno di 220gr su cui disegnare con le Matite H,F e B, sfruttando quanto più possibile l’area del foglio per disegnare Luci ed Ombre essenziali della seguente immagine.

Immagine da Tumblr | © Apophis